2009 年4 月2 日，由电影艺术杂志社主办的《道歉》观摩研讨会在中国电影家协会举办。《道歉》由中国传媒大学影视艺术学院、北京海晏和清影视文化有限公司联合出品，观摩研讨会由《电影艺术》杂志主编吴冠平主持，在京部分理论家出席了研讨。

康健民（中国电影家协会常务副主席、分党组书记）: 一部电影很重要的一点是，能让受众调动他的感悟和经历展开联想。这部影片题材以小见大，立意很高，叙事从容、流畅，符合当代观众的接受习惯。影片中人情的温暖很打动人，这种审美过程完成得很好。影片美中不足之处在于，女儿身份的泄漏这一设计，稍显多余。

周涌（中国传媒大学影视艺术学院副院长）: 我们跟大齐拍教育三部曲，从《考试》关注偏远小学教师的奉献精神，到《夏天，有风吹过》关注城市少女的青春成长，再到《道歉》的农村题材，我们有意识地拉开三部影片的风格。我们希望通过这样的尝试，一方面达成产学研的有效结合，同时使合作单位多少挣一点; 另一方面，希望帮助我们年轻老师和学生在创作道路上成才。

齐为民（《道歉》制片人）: 我在黑龙江七个城市做了院线，《考试》当时在电影频道不清楚前景的情况下，就已经在黑龙江收回了160 多万。《夏天，有风吹过》和《道歉》这两部影片在七个城市正式上映，回收了310 万，所以，从院线的角度讲，成本回收没有问题。再加上频道再卖个七八十万，应该拍一部挣一部吧。我和其他制片人也在接触、交流，他们都说不挣钱，我认为他们是后路没选好，对接口如果接得不错，应该可以赚钱。

王一川（北京师范大学艺术与传媒学院院长）: 影片质量的优劣很大程度上，区别在于废话和浪费镜头的数量。此片镜头简练明快，非常简洁。在故事编撰上，影片聚焦了两代教师教学方式的成功转变和延续，整个故事交织了多重冲突，包括贫与富、男与女、城与乡。这几重冲突环环相扣，最后通过道歉的仪式达到升华。整个安排确实构思巧妙。总的来说，如果影片对人物关系的矛盾冲突开掘得更深入一点，剪辑更加精致一点，就非常好了。影片叙事中，莫聪的转变还是稍稍快了一点，后面再有铺垫，会升华得更好一点。

饶曙光（中国电影艺术研究中心副主任）: 这部影片主题深刻，确实触及到了一些现实问题，如果能将此继续放大，如能够把校长的内心挣扎和矛盾进行展现，而不仅仅依靠最后的戏剧点来完成主题就更好。影片有很多非常质朴感人的细节，演员表演很好，为我们提供了非常好的故事。影片除了质朴、简洁之外还有影像的丰富性，镜头的节奏也控制得比较好，有着适当的节制。这部影片冠名“新写实主义”，我认为不一定采用那种极端写实就能达到效果，我觉得在这点上这部影片其实为我们提供了很多有益的思考。就农村题材影片来说，这部电影避免了常规苦情戏的套路，开拓了一种新的空间。其实这种低成本的写实主义的电影意向性、风格性、诗意性的东西很重要，没有这种东西我们很难跟那种影片竞争。

赵葆华（《电影》杂志主编）: 影片不刻意取悦市场和观众，没有脂粉气，也没有硬汉的血腥味。影片艺术风格、艺术表达温暖而冷峻，影片在关照人性的温暖和慰藉的同时，不乏冷峻的心灵拷问，有现实主义的风骨，有批判性。全篇叙事波澜起伏，从容不迫，不过分倚重时尚元素，其艺术风格和整体性比较好。然而，我们所面对的电影市场形势特别严峻，如果叙事不强势，影像不强势，难以把观众吸引到影院。现在传媒行业强势登场、弱势出局，这是规律。不尊重规律难以做强，这部作品我们不能用强势来要求它，应该用强势来推介。我想这是媒体的责任，也是传媒工作者的任务。陈航（《中国银幕》杂志主编）: 影片在教育题材背后，折射出很丰富的信息，并从中勾勒出更多贫富和人性之间的冲突和沟通。夏校长是非常具有代表性的人物，开始他以抵抗来自富人、城市所带有一种教坏意义的元素来保护农村教育的净土，其自身的坚守和无奈一直交织着。黑陶的小房子象征着夏校长精神的领地，如果象征意义能更聚焦一点会更好。

张文燕（《当代电影》杂志副主编）: 影片很平实，没有太多讨巧的东西，给人很强的真实感和震撼力。每个演员都特别有特点，群众演员控制得很好。细节设计独特，表现了各种各样儿童真实的心理，这在儿童题材影片中很难得。

胡军（《文艺报》新闻部主任）: 影片立意、主旨都很好。男学生的表演不太到位，有时有点刻意、过火。作为观众，从审美角度来说，电影还是单纯一点较好，而内涵肯定越丰厚越好。作为电影的“新写实主义”，我很愿意看到的是表现的生活化更浓烈一点，更加完满，而火候难以掌握，处理不好就容易庞杂。作为一部比较完满的艺术作品，风格应该统一。

陈晓云（北京电影学院教授）: 教育题材在中国电影创作中相对匮乏，这个匮乏不在数量，而在内容，很多影片挂羊头卖狗肉，好像是教育题材，但其实和教育无关。《道歉》涉及两代教师对教育观的分歧，这一点特别有意思。同时，《道歉》避开了青年教师被老教师改造的常规思路，而是选择了部分认同双方不同的价值。但影片中细节饱满，却缺少高潮，而依靠悲剧故事完成转变，说服力不太够。也正因为他前面的动力不足，最后进入高潮就变成伪高潮，不是真正的高潮。许柏林（中国电影家协会秘书长）:影片简洁、干净，不紧不慢，有张有弛，风格统一。影片对双方道歉的选题抓得准，跟生活的关系表现很本质。创作的每个人都有他的合理性。如果道歉换种前后表达，其主题和互通意味就更强烈。

（王淳整理）__